奥斯维辛没有新闻课件分享，带你走进恐怖死亡工厂

倘若一则新闻并非去报道刚刚新发生出的某种事件，竟然是去记录着那参观者在面对历史遗迹之际的切身感受，那么它还能够被称作是新闻吗？这恰恰便是记者罗森塔尔于奥斯维辛所面临到的那种困境——这处地方早就已经不存在什么秘密了，然而每一个到此到访者的反应，其本身就是最为具备价值的新闻。

并非新闻的新闻

奥斯维辛，在罗森塔尔笔下，既不存在最新的屠杀数据，也没有刚被发现的秘密文件。他所书写的，乃是自身以及其他参观者的亲眼见到的情景、亲身感受到的体验。这般写法，冲破了新闻必定要报道新事件的惯常模式。它把主观感受转化成了报道的主要部分。

可是，恰恰就是这般看上去并非是新闻的书写方式，致使那些早就被尘封起来的历史再度变得令人触目惊心了，当记者阐述自己观瞅到而成堆的头发跟婴儿鞋子之际停顿下来脚步颤抖不止，读者仿若也身临此境，体会到了那缕彻骨的严寒。

无言的历史证言

毛发如小山般堆积于集中营内当中，囚徒照片数量达数千之多，还有遇害者曾穿过的鞋，这些留存下来的物品自身就在自行吐露话语。身为纪实作者，根本无需过度去作那种夸大涂抹之类的行为动作技巧手段，仅仅只要按照确切发生的实际场景样子如实去记载记录这些物品当时所拥有的状态状况情形，便能够使得他人感受到往昔岁月那段凄惨悲凉的景况情景景象。

有这样一些细节，是那些在被送进毒气室之前等待着的囚犯，是那些遭到用来做医学实验对待的犹太儿童，是被烧死时还依旧保持着姿势的尸体，这些经由参观者的眼睛而呈现出来，相比较于任何统计数据而言都更具备说服力。

生与死的强烈对比

设在集中营里的毒气室，是专为夺取生灵性命而打造的设施元件，有焚尸炉挨着它，这二者构成夺走生命的特定装置，而在它们周边，现今已是生机满目，植物盎然生长，阳光依旧倾洒于这片土地之上，这般反差令人内心格外感到难受痛苦。

纳粹妄图凭借暴行去终止生命的进程，然而自然具备的力量终究是没办法被阻挡住的。只是这份生机恰恰反过来衬托出当年那些已然逝去的生命是何等无辜的，他们再也不能够看到如此这般的阳光了。

照片里的青春与死亡

墙上所挂着的囚徒照片，众多之中不少是年轻人，他们在面对镜头之际，眼神当中尚且存有对将来的期待，然而却并不晓得死亡已然在作等待，当中有个姑娘的照片极其引人注意，她笑得那般自然，仿若仅仅是在拍摄一张平常的证件照。

现在照片仍留存着，而人已然早就化为一堆骨灰了。就是这般由存在到不存在的对照，让人感受到什么叫做那种令人肝肠寸断刺痛心肺般的 pain。瞅着照片，人们会不由自主地去思索：她活着的时候经历过啥呀？她的亲属们是不是同样身处那集中营之中呢？

无处可逃的绝望

往昔那些囚犯，被安置于这般三层高的狭窄木床上，每一夜都得塞进五至十个人，他们没法逃脱，亦没办法祈求上帝给予保佑，面对屠杀之时，他们恰似刀俎上的鱼肉，不存在任何反抗的空间。

通过参观者的感受，传递出了这种绝望感，站在那些狭小的空间里，当年的人怎样熬过漫漫长夜的，那压抑感几乎让人窒息，更可悲的是，他们最终还是没有逃过被杀害的命运。

为何要记录痛苦

写这那般不像新闻的新闻的罗森塔尔，是为了提醒人们别把历史带来的教训给忘掉。纳粹的暴行已然成为过往，集中营成了旅游景点之时，时间正将那份沉重感给一点点冲淡。

把参观者的反应记录下来，使得每一代人都能够体会到当年的痛苦情绪所在，如此方能防止悲剧再次上演。如同那位母亲在为孩子的衣服做标记时期声称“这样一来我妈妈就能够较为轻易地寻觅到我了”呈现出来的痛心感受，任何拥有良知的人目睹之后都会产生触动心理的反应。

在你目睹那如小山般堆积起来的遇难者遗物之际，可曾会去联想起我们中华民族在往昔历史进程里曾经遭受过的那般沉重苦难呢？那些于战火的环境当中失去了宝贵生命的同胞们，他们所拥有的故事究竟该以怎样的方式去予以铭记呢？